01 Qué es la Narrativa Vasariana (Giorgio Vasari)

Hola, hoy vamos a meternos de lleno en una idea fundamental, la forma en que se nos ha contado la historia del arte. Porque si nos paramos a pensar a menudo parece una historia muy concreta, ¿verdad? Con unos protagonistas muy definidos. Bueno, pues hoy vamos a desmontar cómo se construyó ese relato. Una historia de genios. A ver, cuando pensamos en la historia del arte, sobre todo si pensamos en el Renacimiento, es que es casi inevitable. Siempre salen los mismos nombres: Leonardo, Miguel Ángel, Rafael. La narrativa parece protagonizada por una especie de club super exclusivo de genios indiscutibles. Y aquí, claro, es donde surge la gran pregunta. ¿Por qué? ¿Por qué la historia del arte parece la historia de unos pocos grandes hombres? ¿Por qué siempre ellos? ¿Es que no había nadie más creando cosas increíbles? ¿O es que la historia se ha contado de una manera muy específica? ¿De acuerdo? Vamos a ponerle nombre a todo esto porque resulta que esta manera de contar la historia no es casual. tiene un nombre, una etiqueta que los historiadores del arte usan constantemente. Se conoce como la narrativa basariana. Y aquí tenemos la definición clave. A ver, la narrativa basariana es básicamente contar la historia del arte como si fuera una sucesión de biografías de genios. La idea es que cada uno mejora al anterior en una línea recta que va siempre hacia arriba hacia una cumbre de perfección que para su creador Basari era Miguel Ángel, por supuesto. Y ojo, todo esto ocurre en el único lugar que parece importar, Florencia, en Italia, el centro del mundo. Esta idea, que puede parecer un poco compleja, en realidad se sostiene sobre cuatro pilares, cuatro ideas muy claras. Si las entendemos, lo entendemos todo. Vamos a verlas una por una. Vale, vamos allá. El primer pilar, las vidas de los artistas. O sea, la historia se organiza a través de biografías. Es una cadena que va de Chimabue a Yoto y de Yoto a Miguel Ángel. Segundo, el progreso lineal. Cada artista es una mejora del anterior, como si fuera una carrera de relevos hacia la perfección. Tercero, un canon y un centro. Se establece que el único arte que de verdad importa, el arte con mayúsculas, se hace en Florencia. Todo lo demás queda fuera de foco. Y el cuarto pilar que es super importante hoy en día, su uso crítico. Ahora, cuando alguien dice narrativa basariana, lo está usando como una crítica. Es una forma de señalar que una visión de la historia es demasiado simple y deja muchísima gente fuera. Muy bien, ya tenemos la teoría. Pero, ¿cómo suena esto en la práctica? ¿Cómo podemos identificar esta narrativa cuando la leemos o la escuchamos? Pues vamos a verlo con un ejemplo de manual, literalmente. Mucha atención a esta frase que podría estar en cualquier libro de arte. Dice, "Tras Chimabweé, Yoto corrige los errores de los medievales, luego Masacho perfecciona la perspectiva y todo culmina en Miguel Ángel. Ahí está. Es que lo tiene todo. Tenemos las biografías una detrás de otra, tenemos la idea de mejora constante, de progreso, corrige los errores, perfecciona y cómo no, la culminación en esa gran cumbre. Pues esto, así de simple y así de directo. Esto es la narrativa basariana en acción. es el ejemplo perfecto de esa estructura de la que hablamos, de ese progreso lineal centrado en unos pocos nombres elegidos. Y esta nos lleva a la parte, para mí, más interesante. ¿Por qué es tan importante conocer este concepto hoy? Pues porque la forma de entender la historia del arte ha cambiado por completo y entender la narrativa basariana nos ayuda a ver hasta qué punto ha sido ese cambio. En esta tabla se ve perfectamente. A la izquierda, el modelo de Basari, todo gira en torno a genios únicos, una sola línea de progreso, un único centro del arte. Pero a la derecha tenemos los enfoques de ahora que son mucho más ricos. Se incluyen múltiples voces, mujeres artistas, talleres colectivos. Se entiende que hay muchos caminos posibles, no una sola línea recta. Se estudian muchísimos centros y también las periferias. Y sobre todo se abandona la idea de que existe una única cima artística. Así que para quedarnos con lo esencial, la narrativa basariana es una forma de escribir la historia del arte biográfica y, una palabra importante teleológica. Es decir, que todo parece avanzar con un fin ya escrito en línea recta hacia esa cumbre. Y lo más importante que hay que recordar es que hoy el término se usa de forma crítica para señalar ese relato como lo que es excluyente y demasiado simple. Y para terminar vamos a dejar una pregunta en el aire. Esta forma de contar una historia con genios, con un progreso lineal, con un centro que lo dicta todo, de verdad solo existe en el mundo del arte. O quizá podemos encontrar esta misma estructura en cómo se cuenta la historia de la ciencia, la de la música o la de la tecnología. Ahí queda la reflexión. Muchas gracias.